簡遙莨盛

作家的第一部成名作品，通常都很值得研究，這代表了作家在當年的創作水平和寫作的核心概念。像東野圭吾的最早的得獎作“放課後“，也同樣了體現出這些成名作家在創作路上的突破點。

這部“感傷的街角“是大澤先生的最早得獎的一部小說，書裏由幾個短篇所構成，裏頭出現的角色幾乎都是年輕人，也符合作者當時創作的年紀，我想會這樣有可能是日本社會對於作家是否有親身經歷 、身份是否符合書中角色設定有關，作家當年還是個二十出頭的小伙子，要是寫個四、五十歲的角色，極有可能被嚴格的評審打槍，所以在未能掌控比自己年紀大的角色前，不去觸碰有可能是比較保險的做法。

本書的劇情走向很單純，一個爆走族的老大想找出學生時代喜歡的一個對象，帶這個女孩子坐坐自己買的跑車，然後時過境遷，這個老大也聯絡不到這位女子，所以透過主角找人，主角認為找到的機會不大，所以只能利用放假的幾天去找找，然而在找的過程中，與這位女子有關的人物，卻在這時發生了命案，主角也因此捲入了這場紛爭之中…

在去年底的時候我找了滿多的寫作指導書來看，其實就是想找出自己在寫作方面是否還能有更進步的空間，因為本人資質向來慢他人好幾拍，常人能在年輕時期便能領悟、掌握的訣竅，對我而言有時卻像是一道高牆般地阻擋著，只能選擇後退或繞道而行。

然而人生很多事物會再三地面對，我對於寫作有股天生的執著，也就是在閱讀量到達一定程度時，必然會想寫出自己的東西。也因此在人生不同階段時，我也會找一些當時流行的寫作書來看，只不過在二十幾年前台灣書市對於這種指導寫作的書發行數量較小，提供給作文、考試的還是占大部份，針對劇情小說的書籍還相當少。

這個主題是我常在mobile01網站討論版上時常看到的，其實也就是一般是職場新人和一些工作多年面臨到公司、個人問題，不得已要切換職涯會問到的。

我本身是技職體系出身的，也主要是在傳產公司工作。

經我多年來的實務和觀察，台灣現在的傳產大部份所謂的“技術“，仍是經由試錯法所累積而來的，這就是很多還在業的老師傅為什麼要留一手的原因，因為學習的過程真的太辛苦了。

新宿鮫系列的第四作，本書回歸毒品案的追查，時下流行的“冰糖果“，也就是含量較低的“安非他命“，在年輕人之間快速地流傳使用著，因為價格便宜，造成了傳統毒品販售結構的轉變，讓一些原先沒有從事毒品交易的黑道組織，趁此機會切入毒品的市場。

這種關乎龐大利益的事情，自然引起了黑道、財團間的角力，而人稱新宿鮫的鮫島，因為介入調查這個案件，也將自己和女友“晶”，捲入了這件悲劇之中。

其實這本書我斷斷續續地看了二個星期，主因還是年底的時候比較忙碌，選看的書以學習、知識類的為主，這種小說就比較沒有辦法一氣呵成的看完。新宿鮫的系列我想我也會在這本先打住，其實本書並不難看，但有時系列作就是需要一些新鮮感。

這陣子因為工作上較無太大的進展，因此我也開始撥出時間在閱讀和寫作上，去年陸續投稿了一些文學獎，我知道自己喜歡寫作，寫出了一些自認不錯的文章，也得到了一些認可，但我明白在寫作功夫上還是需要加強很多地方。

這本“根本昌夫“的小說教室，是這位從事編輯工作多年的文學雜誌主編，其開設的寫作班培養出了像島田雅彥、吉本芭娜娜、小川洋子、角田光代…等知名暢銷小說家，也因此將寫作班多年來累積的指導經驗分享出來，便是我要介紹的這本“小說教室：傳達意念、感動人心的基本方法“。

新宿鮫系列的第三作，這部小說我本來沒什麼期待的，因為系列作的問題在於，我們都已經熟悉主角，其神祕感也已經消失大半，但在我翻閱此書幾頁之後，便很快地沉浸在大澤先生建構的“新宿鮫世界“之中了。

以犯罪為主題的小說我們已經看過太多了，其中有很多是我們已經看到麻木的橋段，但是作者在寫作生命中，不斷地成長，顯然已經抓到寫小說最重要的一件事，那就是塑造人物。

最近看了不少關於指導寫作方面的書籍，發現歐美的都偏向實務做法，也就是將寫作視為一種工業製造活動。從收集資料、構思、大綱架構、寫作技法、劇情舖陳、人物塑造…等，都已經有相當龐大的研究資料。也就是說，在歐美身為一名作家，實際上也是個標準的生產者，而這個生產者製造出來的小說作品，便是給我們這些讀者可以享受閱讀美好事物。

為什麼暢銷作家要寫出這些關於他們寫作的心法、技巧呢？難道不怕被學走然後被取代嗎？其實作家分享這些東西，也不盡然是真的能讓人一看就懂、一學就會，畢竟寫作是件非常個人的行為，每個人腦子裏的知識量、閱讀量都不相同，在看待同一件事情時，往往都會出現不同的想法。

一直以來我認為很稀鬆平常的事，對於某些人來說卻是件困難的、無法跨越的，那就是關於“寫作“這件事情。在我剛出社會的時候，我總覺得自己會想寫作，其實是我本身不愛交朋友，很少花時間在朋友身上，所以也就沒有機會和朋友聊天、聊心事。

但內心的想法需要出路，而我又剛好喜歡看書，所以寫作這件事便自然而然地變成我的一個長年以來的習慣。

詹宏志先生在台灣可說是非常有名的人，其所創辦的PCHOME網家事業，可說是台灣網路產業的領頭羊。事實上詹先生涉獵極廣且深，於推理小說的閱讀和推廣上也可說是不遺餘力，我在近期研究的書單中，也不小心找到了詹先生所寫的這本“偵探研究“，本以為只是個簡單介紹推理小說的作品，想不到翻閱後欲罷不能！

書中分成三個部份，分別是：

在看過大澤先生的“新宿鮫”之後，我才發現了日本小說原來有這麼精采的呈現手法，因為日本小說大體上都是很內斂的形式，在一些需要視覺化、動作化的故事中，往往都會看得很枯燥乏味，但大澤先生的小說，不僅保留了日本原有的文化特色，在許多劇情的表現上，也滿有歐美小說的味道。

這本新宿鮫系列作之二“毒猿“，風格其實和第一本不太相同，主角鮫島在這次的案件中，因為有跨國合作辦案的機會，尤其又是以我國“台灣“為題材，所以作者在描述三十年前的台灣政治、黑道、民情…等，讓身為台灣人的我感到相當親切。